Avatud märgplaat fotograafia saladused: Kuidas 19. sajandi protsess inspireerib tänapäeva loovat tööd. Uurige selle ajaloolise kunstivormi võlu, väljakutseid ja ajatut ilu.

• Sissejuhatus märgplaat fotograafiasse
• Ajaloolised juured ja areng
• Märgplaadi protsess: samm-sammult
• Olulised seadmed ja materjalid
• Kunstilised omadused ja visuaalne esteetika
• Tänapäeva taassünd ja kaasaegsed kunstnikud
• Levinumad väljakutsed ja tõrgete lahendamine
• Märgplaatide pildid: säilitamine ja eksponeerimine
• Alustamine: näpunäited algajatele
• Ressursid ja täiendav õpe
• Allikad ja viidatud materjalid

Sissejuhatus märgplaat fotograafiasse

Märgplaat fotograafia, tuntud ka kui kollodioniprotsess, on ajalooline fotograafiatehnika, mis ilmus 19. sajandi keskel. Frederick Scott Archeri leiutatud 1851. aastal, revolutsiooniliselt muutis see fotograafiat, pakkudes enam selgust ja lühemaid säriaegu võrreldes varasema meetodiga, nagu daguerreotype ja calotype. Tehnika hõlmab klaas- või metallplaatide katmist kollodionilahusega, selle tundlikuks muutmist hõbedanitraatvannis ja samal ajal kaamerasse väljapanekut. Plaat tuleb seejärel enne kuivamist arendada ja fikseerida, nõudes seda äärmiselt mobiilset tumedat ruumi, et aitada tööväljakutsetel. See viivitus ja käsitöö meisterlikkus on märgplaadi protsessi keskmes, mille tulemusena saadakse ainulaadsed, ainulaadsed pildid, millel on eriline esteetika, mille tunnusjoondeks on peen detail ja lai toonide vahemik.

Märgplaat fotograafia mängis olulist rolli Victoria ajastu jäädvustamisel, sealhulgas Ameerika kodusõda ja Ameerika Lääne laienemine. Selle mõju püsib ka tänapäeval, kuna kaasaegsed fotograafid ja kunstnikud on selle taktiilse protsessi ja sellega seotud ajaloolise kohaloleku suunas tõmmatud. Alternatiivsete fotograafiliste protsesside huvi taassünn on toonud kaasa märgplaadi tehnikate taassünni, kus töötubasid ja ressursse, mis on saadaval neile, kes soovivad uurida seda väljakutsuv, kuid rahuldust pakkuvat kunstivormi. Ülevaate saamiseks märgplaat fotograafia ajaloo ja tehniliste aspektide kohta vaadake George Eastmani muuseumi ja Victoria ja Albert Muuseumi pakutud ressursse.

Ajaloolised juured ja areng

Märgplaat fotograafia, tuntud ka kollodioni protsessina, ilmus 1850-ndate alguses kui oluline edusamm varasemate fotograafiameetodite, näiteks daguerreotype ja calotype, üle. Protsessi tutvustas esmakordselt Frederick Scott Archer 1851. aastal, kes soovis ühendada daguerreotype’i peene detaili kalotype’i korratavusega. Archi uuendus hõlmas klaasiplaadi katmist kollodionilahusega, selle tundlikuks muutmist hõbedanitraadi vannis ja ekspositsiooni tegemist, samal ajal kui plaat oli veel niiske, seega “märgplaat” nimeks Victoria ja Albert Muuseum.

Märgplaadi protsess sai kiiresti populaarseks oma teravate, detailsete negatiivide tootmise võimaluse tõttu, millest sai teha mitmeid trükiseid. See vähendas ka oluliselt säritusaegu võrreldes varasemate meetoditega, muutes portreefotograafia praktilisemaks ja kergemini kättesaadavaks. 1850ndatel ja 1860ndatel sai märgplaat fotograafia domineerivaks fotograafiatehnikaks, mida kasutasid laialdaselt nii professionaalsed kui ka amatöörfotograafid. Selle mobiilsus ja suhteline taskukohasus aitasid kaasa selle kasutamisele suurte ajalooliste sündmuste, nagu Ameerika kodusõda, dokumenteerimisel Ameerika Kongressi Raamatukogus.

Oma eeliste kiuste vajas protsess fotograafidelt plaadi ettevalmistamist, eksponeerimist ja arendamist lühikese aja jooksul, mis sageli nõudis mobiilsete tumedate ruumide kasutamist. 1880ndateks tõi kuivplaadi fotograafia leiutamine, mis võimaldas plaate ette valmistada ja hiljem töötlemist, järk-järgult vähenenud märgplaadi protsessi. Siiski, märgplaat fotograafia jääb tunnustatud oma ajaloolise tähtsuse ja ainulaadsete esteetiliste omaduste poolest, mida see piltidele lisab George Eastmani muuseum.

Märgplaadi protsess: samm-sammult

Märgplaadi protsess, mis oli 19. sajandi fotograafia keskselt asjtav, hõlmab hoolikat samm-sammu järgimist, mis tuleb teostada, kuni fotograafia plaat jääb niiskeks. Protsess algab klaas- või metallplaadi põhjalikust puhastamisest, et veenduda, et tolm ega jäägid ei häiriks pilti. Järgmisena katab plaat ühtlaselt kollodionilahusega, mis on nitrotselluloosi, eeter ja alkoholi segu, mis sageli sisaldab jodiidi või broomisalti. Plaat kastetakse veel niiske olles hõbedanitraadi vanni, mis muudab selle valgusele tundlikuks. See tundlikuks muutmine peab toimuma peaaegu pimedas, et vältida enneaegset särimist.

Pärast tundlikuks muutmist laaditakse plaat valguskindlasse hoidjasse ja transportitakse kaamerasse. Fotograaf eksponeerib plaati tavaliselt mõne sekundiga, sõltuvalt valgustingimustest ja objektist. Kohe pärast eksponeerimist tagastatakse plaat arendamiseks tumedasse ruumi. Plaadi üle kallatakse raua sulfaadi lahus, mis paljastab loomingulise pildi. Arendamisprotsess peatutakse plaatide veega loputamisega, pärast mida fikseeritakse plaat—tavaliselt naatriumtiosulfaadi või kaaliumtsüaniidi lahusega—pildi püsivuse ja valguskindluse tagamiseks.

Lõpuks pestakse ja kuivatatakse plaat põhjalikult. Lisakaitseks ja pildi välimuse parandamiseks kantakse tavaliselt lakki. Kogu protsess, alates katmisest kuni fikseerimiseni, tuleb lõpule viia enne plaadi kuivamist, mis tavaliselt lubab vaid 10–15 minutit kõigi järgitavate jaoks. See kohese reageerimise nõue selgitab, miks märgplaat fotograafid töötasid ajalooliselt mobiilsete tumedate ruumidega, et vältida liiga pika ooteaja tõttu töötlemise läbiviimist. Ajaloolise ülevaate ja tehnilise juhendamise saamiseks vaadake George Eastmani muuseumit ja Victoria ja Albert Muuseumi.

Olulised seadmed ja materjalid

Märgplaat fotograafia, protsess, mis ulatub tagasi 19. sajandi keskpaika, nõuab ainulaadsete piltide loomiseks spetsiifilist seadmete ja materjalide komplekti. Protsessi keskmes on suure formaadi kaamera, mis kasutab tavaliselt plaatide hoidjaid, mis on mõeldud klaas- või metallplaatide jaoks. Kollodioni lahus, nitrotselluloosi ning eeter ja alkoholi segu, kallatakse plaadile, et luua kleepuv pind valgusele tundlike kemikaalide jaoks. Kui plaat on kaetud, kastetakse plaat hõbedanitraadi vanni, mis muudab selle valgusele tundlikuks.

Oluline on mobiilne tume ruum, kuna plaat peab jääma niiskeks ning olema eksponeeritud ja töödeldud minutite jooksul. See võib olla spetsiaalne telk, muudetud sõiduk või must kast. Töötlemiseks on vajalikud kemikaalid, näiteks arendaja (tavaliselt raua sulfaadi, äädikhappe ja alkoholi lahus) ja fikseerija (tavaliselt kaaliumtsüaniid või naatriumtiosulfaat). Puhas vesi on vajalik plaatide loputamiseks töötlemise ja fikseerimise järel.

Muud hädavajalikud esemed on klaas- või metallplaadid (tavaliselt tina või alumiinium tintüüpide jaoks), mõõtmis silindrid ja tilgutid täpsete keemiliste käitlemisravimite jaoks, ning kaitsevarustus nagu kindad ja prillid, kuna kemikaalid on ohtlikud. Lõpuks on statiiv hädavajalik kaamera stabiilsuse tagamiseks pika särituse ajal, mis on iseloomulik märgplaadi protsessile. Täiendava teabe jaoks seadmete ja ohutusprotseduuride kohta uurige George Eastmani muuseumist ja Kuninglikust Fotograafia Ühingust.

Kunstilised omadused ja visuaalne esteetika

Märgplaat fotograafia on tuntud oma eriliste kunstiliste omaduste ja visuaalse esteetika poolest, mis eristab seda varasemate ja hilisemate fotograafiaprotsesside seas. Tehnika, mis hõlmab klaas- või metallplaadi katmist kollodioni emulsiooniga ja selle tundlikuks muutmist hõbedanitraadi vannis, toodab pilte, millel on ainulaadne toonivahemik ja eeterlik selgus. Üks silmapaistvamaid jooni on kõrge detaili ja teravuse tase, sageli koos madala teravussügavuse ja pehmete, eredate valguskohtadega. See kombinatsioon kohandub portreede ja maastikega, mis omavad kummitavat, peaaegu üleilmset kvaliteeti, mida kaasaegsed praktikud ja ajaloolased sageli nimetavad “unenäoliseks” või “ajatu”.

Protsessi iseloomulikud puudused, nagu triibud, keerud ja keemilised artefaktid, on söönud osa oma võludest, andes igale plaadile individuaalsuse. Need visuaalsed idiosünkraasiad on võimatud digitaalsetes replikates, muutes märgplaadi pildid kõrgel tasemel kunstikringkondades väga hinnatud. Protsessi nõudlikud pikka säritust mõjutavad ka esteetikat: objektid peavad olema liikumatud, luues liikumatuse ja enesesse vaatamise tunde, mida võib harva leida kaasaegses fotograafias. Monokroomne värvigamma, mis ulatub tavaliselt sügavatest mustadest kuni hõbedaste valgedeni, täiendab veelgi piltide dramaatilisust ja emotsionaalset mõju.

Tänapäeval tõmbavad kunstnikud ja fotograafid märgplaadi fotograafiat mitte ainult selle ajaloolise tähtsuse pärast, vaid ka selle võimekut emotsiooni ja narratiivi edasiandmiseks, mille kaudu selle ütluslik visuaalne keel. Protsessi taassünd 21. sajandil toetatakse organisatsioonide, nagu George Eastmani muuseum ja Victoria ja Albert Muuseum, kaudu, mis näitavad nii ajaloolisi kui ka kaasaegseid teoseid, tuues esile märgplaadi kunstilise esteetika kestvat tõmbenumbrist.

Tänapäeva taassünd ja kaasaegsed kunstnikud

Märgplaat fotograafia taassünd 21. sajandil peegeldab laiemat liikumist analoogprotsesside suunas ja uuendatud hinnangut ajaloolistele fotograafiatehnikatele. Kaasaegsed kunstnikud ja fotograafid on úles tõusnud märgplaadi kollodioni protsessi, sest see on taktiilne ja käeline ning erilised, eetilised omadused, mis piltidele lisatakse—omadused, mis on digitaalsete meetoditega reprodutseerimise raskesti saavutatavad. See taassünd ei ole pelgalt nostalgiline; see on ka kunstiline vastupanu digitaalsete fotograafiade laialdasele ja kohesusele, rõhutades käsitööd, kannatlikkust ja tahtlikkust.

Tuntud kaasaegsed praktikud hõlmavad Sally Manni, kelle kummitavad maastikud ja portreed on toonud rahvusvahelist tähelepanu keskkonnale, ja Luther Gerlachi, kes on tuntud oma suure formaadi märgplaadi tööde ja haridusalase väljaande poolest. Teised kunstnikud, nagu Jody Ake ja Quinn Jacobson, on venitanud protsesside piire, katsetades skaalat, teemapüstitust ja alternatiivset keemiat.

Töötuba, online-kogukonnad ja spetsialiseeritud festivalid on veelgi soodustanud märgplaadi taassünni, kus organisatsioonid nagu George Eastmani muuseum ja Fotomuseum Winterthur korraldavad näitusi ja haridusprojekte. Protsessi iseloomulikud ettearvamatud tulemused ja igas plaadis esinev üksildus jätkavad uue kunstnikugeneraatori inspireerimist, tagades, et märgplaat fotograafia jääb täna elavaks ja arenevaks kunstivormiks.

Levinumad väljakutsed ja tõrgete lahendamine

Märgplaat fotograafia, kuigi tuntud oma ainulaadse esteetika ja ajaloolise tähtsuse poolest, esitleb mitmeid tehnilisi ja praktilisi väljakutseid, mis võivad isegi kogenud praktikutel pettumust valmistada. Üks levinumaid probleeme on kollodion emulsiooni tundlikkus keskkonnatingimustele. Niiskus, temperatuur ja tolm võivad kõik mõjutada plaadi pinda, põhjustades triibud, laigud või ebaühtlane areng. Puhas tööruum ja keskkonnategurite juhtimine on konstantse tulemuse saavutamiseks hädavajalikud (George Eastmani muuseum).

Teine sage probleem on vale säritus või töötlemine, mis võib viia alasäritatud (liialt tumedate) või üliasäritatud (liialt heledate) piltideni. See on sageli tingitud ebatäpsetest ajastustest või keemiliste isegi valedest pillimistest. Tõrgete lahendamine hõlmab säritusaegade täpset kalibreerimist ja plaatide ühtlast katmist. Samuti võib keemilise saastumise, näiteks vanade või valesti hoitud hõbedanitraatide, tõttu tekkida udusus või plekid. Keemiate filtreerimise ja uuendamise regulaarne toimetamine aitab neid probleeme leevendada (Victoria ja Albert Muuseum).

Plaatikäitlemine on veel üks väljakutse. Märg plaadid on haprad ning neid tuleb töötelda kiiresti enne emulsiooni kuivamist. Kraapimised, sõrmejäljed või juhuslikud kukkumised võivad pildi rikkuda. Õige tööriistade kasutamine, õrn käitlemine ja tõhus töövoog on eduks hädavajalikud. Protsessiga tuttavatele on ka iga sammu kohta detailsete märkmete pidamine abiks mustrite väljaselgitamiseks korduvates probleemides ja tulevaste tõrgete lahendamiseks (Kuninglik Fotograafia Ühing).

Märgplaatide pildid: säilitamine ja eksponeerimine

Märgplaatide piltide, nagu ambrotiibid ja tintüübid, säilitamine ja eksponeerimine nõuab hoolikat tähelepanu, arvestades nende ainulaadseid kemikaali ja füüsilisi omadusi. Märgplaatidest fotod valmivad klaas- või metallalusel, mis on kaetud valgusele tundliku kollodioniga, muutes need keskkonnateguritele, nagu niiskus, temperatuuri kõikumine ja valguse ekspositsioon, vastuvõtlikuks. Aja jooksul võivad need pildid, kui neid korralikult ei hooldeta, kannatada emulsiooni tõstmise, tumenemise ja füüsilise kahju all.

Kestvuse tagamiseks soovitavad eksperdid hoiustada märgplaadi pilte stabiilsetes, kliimakontrollitud keskkondades, kus on madal niiskus ja minimaalne valguse ekspositsioon. Arhiivi kapslid, nagu happetuks kastid ja kaustad, aitavad kaitsta tolmu, saasteainete ja käitlemisvigade eest. Ambrotiibide jaoks, mis põhinevad klaasil, võib pehmendav salvestamine ja vertikaalne orientatsioon kaitsta kuse. Tintüübid, olles metallist, on vähem haprad, kuid siiski vastuvõtlikud painutamisele ja korrosioonile, seega tuleks selliseid hoida tasaselt ja eraldatuna inertsetest materjalidest.

Märgplaatide fotode eksponeerimisel on oluline kasutada UV-filtriga klaasi ja vältida otsest päikesevalgust, et ära hoida tuhmumise ja halvenemise. Paigaldus peaks olema tagasivõetav ja mitteinvasiivne, kasutades arhiivi kvaliteediga materjale, et vältida keemilisi reaktsioone pinda. Muuseumid ja kollektsionäärid kasutavad sageli kohandatud raame ja väljapanekuid, et pakkuda nii füüsilist tuge kui ka keskkonnakaitset. Regulaarne kontroll ja õrn puhastus, mille viivad läbi koolitatud konservid, aitavad veelgi tagada, et need ajaloolised üllitised säilivad tulevastele põlvkondadele. Täiendavate juhiste saamiseks pakuvad institutsioonid, nagu Ameerika Ühendriikide Kongress Raamatukogu ja The National Archives (UK), kiireid ressursse fotograafilise säilitamise kohta.

Alustamine: näpunäited algajatele

Märgplaat fotograafia maailmas alustamine võib olla samaaegselt auhinnav ja keeruline, kuna protsess nõuab tehniliste oskuste, kannatlikkuse ja loovuse kombinatsiooni. Algajatele on esimene samm tutvuda olulise varustusega: suure formaadi kaamera, sobiv objektiiv, klaas- või metallplaadid ning vajalikud kemikaalid pildi katmiseks, tundlikuks muutmiseks, arendamiseks ja fikseerimiseks. Oluline on töötada hea ventilatsiooniga ruumis ja kasutada õigeid kaitsevarustusi, kuna sellised kemikaalid nagu kollodion ja hõbenitraat võivad olla ohtlikud (Töösuhted ja Tööohutuse Halduse Amet).

Mobiilse tumeda ruumi seadistamine või spetsiaalse tumeda ruumi ruumi kasutamine on hädavajalik, kuna märgplaadi protsess vajab plaadi niiskust kogu särituse ja töötlemise vältel. Algajad peaksid harjutama kollodioni ühtlast kallamist plaadile, kuna see samm mõjutab tugevalt pildi kvaliteeti. Ka ajastus ja tehnika järjepidevus tundlikkuse ja töötlemise ajal on samuti oluline, et saavutada korratavaid tulemusi.

Valgustus mängib märgplaadi fotograafias olulist rolli. Soovitatavad on loomulik valgus või tugevad kunstlikud allikad, kuna protsess on vähem tundlik valguse suhtes võrreldes kaasaegsete fotograafiamaterjalidega. Algajad peaksid katsetama säritusaegadega ja pidama üksikasjalikke märkmeid, et oma tehnikat parandada. Liitumine online foorumitega või kohalike rühmadega, näiteks need, mille loetleb George Eastmani muuseum, võib anda väärtuslikku tuge ja tõrgete lahendamise nõuandeid. Lõpuks, kannatlikkus ja püsivus on hädavajalikud—ootame õppimise käänakut, kuid ainulaadsed, ajatud pildid, mis selle protsessi kaudu saadakse, muudavad kogu vaeva seda väärt.

Ressursid ja täiendav õpe

Need, kes soovivad süveneda märgplaat fotograafiasse, saavad kasutada suurt hulka ressursse, et toetada nii algajaid kui kogenud praktikuid. Üksikasjalikud juhendid ja ajalooline kontekst on kergesti kätšitavad selliste institutsioonide kaudu nagu George Eastmani muuseum, mis pakub artikleid, videoid ja töötubasid 19. sajandi fotograafiliste protsesside kohta. Victoria ja Albert Muuseum pakub ka online-näitusi ja uurimismaterjale, kus käsitletakse märgplaadi tehnikate arengut ja kunstlikkust.

Käeline õpe on saadaval töötubadest ja kursustest, mida pakuvad organisatsioonid nagu Penumbra Foundation, kes korraldab regulaarselt märgplaatide kollodioni klasside, mida juhivad kogenud kunstnikud. Need, kes otsivad kogukonda ja kaaslast toetust, näiteks suured formaadifotograafia foorumid, pakuvad aktiivset arutelu, tõrgete lahendamise nõuandeid ja varustuse soovitusi.

Raamatud jäävad asendamatuks põhjalikuks õpinguks. Tuntud teosed on “The Wet Plate Collodion Manual” autoriks Quinn Jacobson ja “Chemical Pictures: The Wet Plate Collodion Book” autoriks Luther Gerlach, milles on samm-sammult juhised ja ohutusjuhised. Samuti on videoõpetused ja demonstratsioonid saadaval laialdaselt YouTube’is, kus praktikud jagavad oma töövoogu ja loomingulisi lähenemisi.

Lõpuks, neile, kes on huvitatud teaduslikest ja kaitseaspektidest, pakub Smithsonian Muuseumi Kaitse Instituut tehnilisi dokumente ja teadusuuringute teeme, mis käsitlevad märgplaatide piltide säilitamist. Need ressursid tagavad koos, et õppijad igal tasandil saavad vajalikku teadmist ja tuge, et uurida ja vallutada märgplaadi fotograafiat.

Allikad ja viidatud materjalid

• Victoria ja Albert Muuseum
• Kuninglik Fotograafia Ühing
• The National Archives (UK)
• YouTube
• Smithsonian Muuseumi Kaitse Instituut